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西泠艺丛

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2024年09期

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专题·黑龙江地域印学研究 | 黑龙江篆刻艺术发展的回顾与展望

专题·黑龙江地域印学研究 | 黑龙江篆刻艺术发展的回顾与展望

【摘要】黑龙江篆刻艺术承继历史，经过了四十多年的发展历程，形成了清晰的历史发展脉络，经历了初始期的探索、发展期的繁荣、成熟期的积淀，开创了丰富的创新发展路径，形成了明显的地域性特色。展望未来，黑龙江篆刻艺术将从保持与优化展赛品牌效应和运行机制、提升篆刻理论研究水平、突破篆刻基地建设瓶颈、加强篆刻人才培养与托举领军人才、指导地方篆刻社团建设与发展、保护与传承黑龙江篆刻艺术、拓展篆刻生存空间等七个方
专题·黑龙江地域印学研究 | 黑龙江篆刻艺术在文化交流中的角色与影响

专题·黑龙江地域印学研究 | 黑龙江篆刻艺术在文化交流中的角色与影响

【摘要】本文主要探讨了黑龙江篆刻艺术在文化交流中的角色与影响。通过对黑龙江篆刻艺术的起源、特点、代表人物以及其在文化交流中的角色和影响等方面进行深入研究，分析了黑龙江篆刻艺术在文化交流中的重要地位和作用，并提出了促进黑龙江篆刻艺术发展的策略建议。【关键词】黑龙江篆刻艺术文化交流篆刻是中国传统文化中一种非常重要的艺术形式，其历史可以追溯到先秦时期。作为一种独特的艺术表现形式，篆刻在中国
专题·黑龙江地域印学研究 | 从出版到展览

专题·黑龙江地域印学研究 | 从出版到展览

【摘要】出版与展览是邓散木印学在黑龙江形成广泛影响的两个重要媒介。1986 年，邓散木艺术陈列馆在黑龙江落户，这对邓散木印学在黑龙江的传播更是起到了直接的助推作用。本文旨在探讨中国近现代篆刻大师邓散木对黑龙江篆刻艺术产生的深刻影响。通过对邓散木的艺术背景、艺术成就及其在篆刻领域的突出贡献等方面的概述，分析其艺术在黑龙江地区传播的过程中，对促进该地篆刻艺术的发展与创新，以及地域印风的形成所起到的重
专题·黑龙江地域印学研究 | 黑龙江写意篆刻风格成因初探

专题·黑龙江地域印学研究 | 黑龙江写意篆刻风格成因初探

【摘要】篆刻艺术起源很早，先秦古玺、秦汉印章仍是现在的篆刻家取法的主要来源。黑龙江地处边陲，明清之际，篆刻艺术并没有在黑龙江广泛流传，致使早期的黑龙江印人只能另辟蹊径，取法古玺、官印者居多，在几代人的探索和努力下，逐渐形成了具有鲜明地域特色的写意篆刻风格。龙江写意印风取法广泛，不拘一格，既能根植于传统，又能够大胆创新。经过几十年的发展，龙江写意印风逐渐被全国篆刻界瞩目和认可，在全国的各项篆刻展览
专题·黑龙江地域印学研究 | 黑龙江省高校篆刻课程现状分析

专题·黑龙江地域印学研究 | 黑龙江省高校篆刻课程现状分析

【摘要】本文对黑龙江省高校篆刻课程的现状进行分析，主要从学科建设、课程设置、师资力量、获奖情况四点展开，通过具体研究省内设立篆刻课程的高校，列举各个高校课程开设情况，或开设课程目的，进行逐步论证与对比分析，从而论证篆刻艺术在黑龙江省或高等院校中的重要地位。【关键词】黑龙江省高校篆刻课程课程设置一、黑龙江省高校篆刻课程学科建设近代以来，黑龙江省涌现出许多优秀的篆刻艺术家，为黑龙江篆
专题·黑龙江地域印学研究 | 黑龙江篆刻艺术的当代发展

专题·黑龙江地域印学研究 | 黑龙江篆刻艺术的当代发展

【摘要】近半个世纪以来，黑龙江篆刻艺术在传统与本土文化的交融中绽放独特魅力，形成了鲜明的地域风格。在党的二十大精神引领下，中国书法家协会、西泠印社等组织通过系列展览，引领和推动了篆刻艺术当代发展。时代更新为黑龙江篆刻艺术提供更广阔空间，但传承发展亦面临更高要求。每一位龙江印人都肩负着探索创新的重任。本文重点追溯黑龙江篆刻的历史沿革、关注黑龙江篆刻艺术当代发展的重要代表人物及印风特点，重点分析杰出
专题·黑龙江地域印学研究 | 西泠印社藏已故黑龙江籍社员作品选登

专题·黑龙江地域印学研究 | 西泠印社藏已故黑龙江籍社员作品选登

西泠印社藏已故黑龙江籍社员作品选登
学术研究 | 学艺相融

学术研究 | 学艺相融

【摘要】徐同柏是清朝嘉庆至咸丰年间善写金文的书家。可能因其仕途不显，又潜心研究古器铭文，并非志于书艺，且无文集行世，加之其传世书迹数量有限，一生行迹又大多在嘉兴地区，对后世书坛的影响相对较弱，所以目前学界对其书法罕有关注。其实徐同柏的金文书法颇有特色，与其吉金文字研究有着密切关系，在当时的书坛颇为突出。因此，本文试根据文献与传世书迹，先梳理徐同柏所处的时代环境与其对吉金文字的研究，再分析徐同柏金
学术研究 | 印记之造：契丹文碑刻篆书及其入印研究

学术研究 | 印记之造：契丹文碑刻篆书及其入印研究

【摘要】自20 世纪初辽代庆陵被盗使契丹文字重见天日以来，研究集中在释读、音义、语法等方面。契丹文字仿创即在汉字“隶书之半”的基础上，碑刻书法主要为“皆守唐法”的特征，兼有北魏楷书风格。碑刻中的契丹文篆额受到同时期北宋篆书风格的影响，也有其自身篆法的独特性。同时就契丹文篆书入印的契丹文印章的基本特征、时代、地域、制度沿革等若干问题进行分析。契丹文印章是宋代金石文化影响下的少数民族艺术瑰宝，希冀对
学术研究 | 北京印坛对吴昌硕印风的接受取法试探

学术研究 | 北京印坛对吴昌硕印风的接受取法试探

【摘要】吴昌硕作为清末民国时期的海上巨擘，其篆刻艺术在北京印坛的发展呈现出一定的曲折性。本文以吴昌硕的篆刻艺术为切入点，具体展开吴昌硕的京城交游圈，从流传、推扬与接受三个方面突出这一时期旧京文人对吴昌硕印风由讽刺、抵御转向赞誉、接纳的前后变化，而其门下高徒为其印风北传的中坚力量。由此寻绎20 世纪吴昌硕印风北传的历史脉络，说明其篆刻艺术在矛盾交织的时代文化背景中体现出不可替代的审美特性和艺术价
学术研究 | 从张弼、祝允明到王铎

学术研究 | 从张弼、祝允明到王铎

【摘要】书法艺术发展到明代，条幅作为书法作品的一种形式得到了极大的发展，高堂大轴类的作品在明代大量地出现。这种形式的出现，对于书法艺术的发展具有重要意义，它意味着书法欣赏模式由阅读式的欣赏转变为更加注重整体视觉效果的欣赏。书法作品中书写的文字内容作为书法艺术创作的载体，也逐渐演变成只为艺术表达服务而不为传递信息服务。为了适应这种形式的书写要求，明代的书家做了很多的尝试，从张弼、祝允明到王铎的作品
博硕士学术研究论坛 | 民国时期古玺风尚探究

博硕士学术研究论坛 | 民国时期古玺风尚探究

【摘要】学界对于民国时期古玺风尚的研究，多聚焦于古玺印风创作方面的表现，而较少从鉴藏、学术研究、出版等相关角度观察分析民国时期的古玺之风。印谱作为印章内容的主要载体，从个人角度而言，在一定程度上体现了编撰者的印章鉴藏、学术、艺术理念；而从社会宏观角度而言，印谱出版数量、编排、内容的变化则间接反映了其时印章流行之风向。因此，本文以《伏庐藏印》的编撰与再版为中心，讨论民国时期古玺风尚在出版、鉴藏、学
博硕士学术研究论坛 | 明代晋府藩王书法研究

博硕士学术研究论坛 | 明代晋府藩王书法研究

【摘要】本文主要围绕明代晋府藩王书法创作及收藏展开讨论，结合不同时期晋府藩王实际生存状态及不同阶层群体交游关系网，分析晋府藩王书法风格特征及弘治年间《宝贤堂集古法帖》“书尚宋人”风格转向原因。【关键词】晋藩书法宝贤堂集古法帖书尚宋人一、明初晋恭王朱书风来源考析以往学者对明代书法的研究多关注明前期宫廷职业书家和明中后期文人书家，但缺乏对宗室书法的讨论，导致明代藩王艺术常处于“边缘”
社藏撷珍 | 齐白石《红梅扇面》

社藏撷珍 | 齐白石《红梅扇面》

齐白石《红梅扇面》，西泠印社藏，扇面长63 厘米，宽23.5 厘米，创作于1925 年。梅花是齐白石作品的重要题材。齐白石在继承王冕、金农等人画法的基础上，以苍劲的笔墨表达梅花之美。此幅《红梅扇面》，花枝繁茂，树干虬曲，密处更密，疏处更疏。通过花头红色的浓淡变化，表现繁密疏朗之致，用篆籀笔意的枝干加以穿插，和花头融为一体。红色花头、墨色枝干和空白处互相对比衬托，风格鲜明而和谐。北宋以来，文
社藏撷珍 | 梁升卿书《杨执一碑》

社藏撷珍 | 梁升卿书《杨执一碑》

2010 年出土于陕西咸阳国际机场附近，现收藏于咸阳市渭城区顺陵文物管理所。碑身通高300 厘米，宽104 厘米。碑额阴刻篆书“大唐故河东忠公杨府君之碑”。全碑30 行，满行65 字，共1864 字。张说撰文，梁升卿书丹，制于唐开元十五年（727）十一月。碑主杨执一（662—726），武则天表外甥。开元三年至开元十二年（715—724）间，深得唐玄宗的器重与信任，先后任凉州都督、原州都督、
社藏撷珍 | 李邕书《李思训碑》

社藏撷珍 | 李邕书《李思训碑》

亦称《云麾将军碑》，李邕撰文并书。唐开元二十八年（740）建于今陕西蒲城睿宗桥陵李思训墓前。碑高410 厘米。李思训（651—716），唐高祖李渊堂弟长平王李叔良之孙，著名宰相李林甫之伯父。以战功闻名于时，唐玄宗时期晋封彭国公，卒后追赠秦州都督。陪葬桥陵。李思训妙极丹青，所创金碧山水画对后来中国山水画的发展，产生了深远的影响。后世将他列为“北宗”之祖。李邕（678—747），能诗文，工书法，尤
社藏撷珍 | 齐白石《墨虾图》

社藏撷珍 | 齐白石《墨虾图》

齐白石《墨虾图》，西泠印社藏，高99.5 厘米，宽33.5 厘米，创作时间不详。齐白石的作品中，墨虾影响最大，为广大读者所喜爱。白石作画善于用纯墨色表达“真似”，把水、墨和宣纸特有的韵味融为一体。这幅《墨虾图》，形象地描述了虾生动、活泼、透明、质感的形态，这种真正的“写意”，是纯粹写实画家所不能比拟的。这组墨虾，自然组合，浓淡相宜，笔墨交融，简练而丰富地表现了虾的动态。齐白石这种特有的笔墨图式
印人近作 | 黑龙江籍印人篆刻作品选

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